「Perfect Crown」視聴率11.1%が示すもの——韓国はなぜ立憲君主制ファンタジーでロマンスを語るのか

現代韓国に立憲君主制が存在すると仮定したドラマを観るとき、それは単なるファンタジーではない。より正確に言えば、それは私たちがすでに知っていることを別の衣装で包んだものだ。

「Perfect Crown」が4話で視聴率11.1%に到達したことは、IUの復帰だけでは説明がつかない。ここで本当に問われているのは、Kドラマが現在どこに立っているか、そしてどこへ向かおうとしているかだ。この数字は、産業の健康状態を映す鏡である。

立憲君主制という設定——新しいロマンスの文法か

ファンタジーロマンスはKドラマが長年培ってきた公式である。シンデレラストーリー、財閥御曹司と庶民の出会い、そして今度は王室。それぞれの設定がロマンスに「距離感」を生み出す。決定的な違いは、現代立憲君主制という舞台が王室を私たちにより近い存在にすることだ。絶対君主ではなく、憲法の下で国民と折り合いをつける人物として描かれるからである。これが「Perfect Crown」を「昔話」ではなく「現代の私たち」として見せる仕掛けになっている。

ピョン・ウソクとIUのケミストリーも機能している。ピョン・ウソクは近年最もホットな男性俳優の一人であり、IUの復帰そのものがニュースだ。二人のスターの邂逅は、ドラマが始まる前からすでに「事件」として成立している。

しかし、これは本当に新しいのか

「Perfect Crown」の設定と初期の展開は、Kドラマが過去10年間繰り返してきた要素の組み合わせだ。ファンタジーロマンス、階級差、主人公の特別な身分。立憲君主制の設定も初めてではない。つまり、ドラマ産業が「俳優」と「視聴率」では革新してきたが、「物語」の形式においては停滞しているというシグナルとも読める。

逆の見方をすれば、韓国ドラマが求めていたのは革新ではなく「安定」だ。機能する公式に新しい顔を載せること。IUとピョン・ウソクという約束された興行の材料があれば、物語の新鮮さは必須条件ではない。

エディターの問い

本当の問いはこれだ。「Perfect Crown」がヒットする理由は「ファンタジーロマンスが好きだから」ではなく「IUが帰ってきたから」ではないか。もしそうなら、このドラマは産業の成功であって、ジャンルの復興ではない。韓国ドラマは物語で革新するのではなく、俳優と制作費で革新している。結局これはコンテンツ産業の資本化の物語であり、同時にファンダム文化がいかに強力かを示す事例だ。

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